东西：看朱山坡如何切西瓜
新南方代表作家朱山坡的最新短篇小说集《萨赫勒荒原》，从中国南方走向非洲草原。九篇具有生长力的小说，连缀成一部穿越荒原的公路电影。
今天小艺君给大家带来的是作家东西对《萨赫勒荒原》的评论。
看朱山坡如何切西瓜
(资料图片)
文/东西
我是通过作品认识朱山坡的。我知道山坡是在10多年前。当时田瑛当《花城》杂志的主编，发了山坡的小说，在“花城出发”栏目重点推出，他就告诉我说你们广西玉林有一个作者叫朱山坡，很年轻，写的挺好的，而且他那种写作方式很有先锋小说的意味。后来我就找来读，从此我知道了朱山坡。
他的起步是非常高的。我特别愿意听到外面的编辑跟我说，你们广西又出了年轻作家。因为精力有限，不是每一个年轻作家的作品我都能阅读，如果有人推荐我才注意到。许多“野生”的作者，不管不顾地野蛮生长，最后成为一个好的作家，无疑朱山坡就是这样一个“野生”起来的优秀作家。在最早成长的时候，他是属于一个“野生”状态，他就生长在玉林那个偏僻的地方，没有人关注，没有人扶持，也没有名师传帮带，是他自己摸爬滚打“野蛮”生长起来之后，被发现被阅读被谈论才引起我们的关注。
朱山坡是有辨识度的作家。朱山坡受余华、苏童等人的影响很大，在他的很多小说中，不经意间也还流露出苏童那种叙述的腔调，但现在他已经形成了自己的独特风格。这种从“模仿”起步的方式作者们不要怕，我起步的时候也是受其他作家影响的。朱山坡找到了他的辨识度，找到了自己的风格特点，找到了与众不同的地方。如果一个写作者不去创新，不去找自己的特点，在大队伍里面混个脸熟，也可能成为一个有知名度的作家，但是不会成为一个有辨识度的作家。我看到了朱山坡小说的变化，他越来越有自己的个性，思想也在慢慢地成熟。有些作家喜欢跟风，今天流行什么就去写什么，写什么样的作品得到好处多就写什么。很庆幸的是朱山坡不是这样的小说家，他没有跟着潮流，去写那种容易得到好处的作品，他坚持了自己，坚持了自己对生活与现实的理解，信念笃定，这是很难能可贵的。这个特点我们广西很多作家都有，我觉得这就是希望所在，而且不少广西作家都有一种“偏执”，这种“偏执”就是不随大众化、流行化写作，不跟风，不媚俗，这是非常好的品格。
山坡的小说在逐渐成熟，对现实的把握，在选材、叙述等方面都有独到的地方。假如说素材是一个西瓜，那么我们一刀切下去，如何把这个西瓜切得漂亮？很多人切西瓜切得不好看，但是朱山坡切得很好看，他的切口选得准，像《陪夜的女人》《灵魂课》和《蛋镇电影院》里的一些小说，包括现在的新小说集《萨赫勒荒原》，每个切口都切得非常好，这种本事来自于作家的认真思考和自我训练。很多作家满足于写个故事就可以了，而且写得随意和草率，但是他们对生活、素材没有提炼，没有概括，把一个好端端的西瓜切得七零八落、洋相百出，但朱山坡很注重概括和提炼，目光笃定，刀用得好而准，才把西瓜切得很漂亮。读他的小说就是看他如何切西瓜。
朱山坡“目光越拉越长”，有诗和远方。“目光越拉越长”是我的一个小说标题，但我觉得放在朱山坡身上还是蛮准确的，他从蛋镇写到遥远而陌生的非洲。我对一个中国作家写世界性题材一直持谨慎的态度，不能因为村上春树写了《挪威的森林》获得成功，我们都去学习他，给小说安一个外国地名，很多作家往往在写世界性题材的时候翻车，更何况村上用的仅是一首歌曲名，写的还是本土题材。朱山坡从他身边的故事写起，写他的米庄、高州、蛋镇，慢慢地写到了非洲，甚至写到了美国，写得不错。他能写好这些以自己没有到过的地方为背景的小说，其实是有一个秘笈的，那就是把自己放进去，让自己的情感代入。他代入得不错。
有时候远的东西好写，近的东西不好写。因为远方无法验证，而且它容易给人一个诗和远方的想象。朱山坡的小说一直都有诗和远方，他在写作越来越靠近自我的过程中，有一些最初的东西没有丢掉，或者说过去那种稍显幼稚的东西他还保留着，那就是非常诗意的东西，在作品中还保留着。他的作品里时不时出现诗歌，出现诗人，出现远方的意象。他的短篇小说《推销员》，主人公推销的是一本诗集，这透露了他对诗歌的热爱，这就像希区柯克拍电影，一定要在自己的电影里留下自己的身影。如果朱山坡要把诗歌从小说里拿掉的话，那就不是朱山坡了。他的小说慢慢地走向深邃的同时，还保持着写作的初心。
我觉得一个坚持写短篇小说的作家，对文学有发自内心的热爱，因为短篇小说的收入不比长篇小说高。写短篇纯粹就是爱好，是出于对文学的忠诚。现在朱山坡是70后作家里面写短篇的高手，已经得到文学界的公认，他能够这么执着地坚持到今天，还不放弃对短篇的写作，这就是对文学的热爱。我希望他能够把这种热爱继续下去，写出越来越多，越来越好的作品。
（本文原载于《中华读书报》）
《萨赫勒荒原》
朱山坡 著
上海文艺出版社
上海文艺出版社
上海文化出版社
上海故事会文化传媒有限公司
上海咬文嚼字文化传播有限公司
关键词： 东西看朱山坡如何切西瓜 小说_文化
