今亮点！平面设计！
美国的权力平衡并不是在华盛顿决定的。它是在各州议会中决定的，在那里，共和党人获得了压倒性的控制权，在投票权和选举过程中坚持系统的偏见。通过压制和划分选区的政策，某些优先事项和人群往往在选举结果中被忽视。
前进多数派是一个政治行动委员会，其使命是加速民主党在最重要的州立法机构的权力。该组织的雄心壮志是建立在公平投票做法基础上的、能在各个层面上发挥和代表美国的民主。为了实现这一目标，他们努力扩大那些被阻挠的声音和平台。
视觉形象是由位于布鲁克林的Order工作室设计和实施的，该工作室以通常具有政治、社会或环境角度的品牌工作而闻名（包括希拉里-克林顿2016年总统竞选的核心识别系统，这是与Pentagram的合作伙伴Michael Bierut共同开发的）。
(资料图)
Order特意放弃了经典的红/蓝颜色编码，而采用了主要的黑白色调，以创造清晰的信息传递，避免 "不必要的政治包袱"。在这种情况下，没有颜色也有一种紧迫感--这个品牌是关于影响而不是装饰。
单色的基础也增强了标识的核心--富有表现力的字体设计。用于显示文字大小的字体系列是来自英国/美国商业字体铸造厂的Original Sans。它是第一个被称为 "无衬线 "的字体的复兴，由Vincent Figgins在1828年发布。虽然这个祖先是在英国铸造的，但它与大西洋两岸现代抗议活动中流行的字体一样，具有大胆、粗暴的自信（你可以称它们为 "措辞强烈的字母"）。
Figgins的字体最初在1828年至1832年间出版，只有大写字母，后来成为广告界的流行字体。它大胆的重量和几何画法的大写字母有一种清晰的、不加掩饰的存在感，而可变的字母宽度和调制的笔画可以适合各种不同的声音。出于同样的原因，这些独特的比例和对比很适合政治行动。
Original Sans令人印象深刻的宽度使其在纵向应用中具有挑战性，因为文字占据了更多的水平空间而不是垂直空间。Order为这一设计挑战找到了一个历史悠久而又优雅的解决方案，即扭曲视角。这是一个有助于承载两个关键概念的装置：放大和进步。在黑色和白色中，它是独特的和强大的。
Order将Original Sans与Graphik（同样来自Commercial Type）合作，用于正文应用。根据铸造厂自己的说法，这种支持性的无衬线字体是 "香草味的"，这使得它非常适合于任何需要表达的风格。成对的字体具有相似的几何比例，特别是在大写字母方面，这创造了一种令人愉快的和谐。
这种处理方式与俄罗斯建构主义者的作品有相似之处，他们试图摆脱二十世纪初商业设计中普遍存在的装饰性。在亚历山大-罗琴科的海报《书籍（请）! (1924)中，有限的色调（主要是黑色、白色和红色）与富有表现力的无衬线字体排列相结合。对建构主义者来说，有棱有角或扭曲的字母代表着一种进步感；一种对旧信仰的彻底背离。
Order的身份为Forward Majority，也可以和最近的一个趋势联系起来，有类似的议程。当亚历山大-奥卡西奥-科尔特斯在2018年当选为国会议员时，媒体剖析了她的竞选活动。它以倾斜、旋转的无衬线字体、省略刻板的政治元素和新的颜色（紫色！黄色！）而令人耳目一新。
这标志着与她的民主党对手乔-克劳利的明显对立，后者的竞选活动依靠的是可预测的红/蓝的模板式衬线。在这里，字体的选择显示了两位政治家之间的差异：是以保守的方式进行政治活动，还是以AOC的进步方式进行政治活动。这标志着民主党设计的一个转折点。
在今天的美国，政治问题的设计（在辩论的双方）已经到了必须摒弃旧的套路来接触新的受众的地步--它不能再依赖星条旗、秃鹰或者喧嚣的西部荒野风格。Order为Forward Majority所做的工作突破了陈规陋习，建立了自己的动力，动员了选民，并赋予代表不足的声音。
林氏工作室为纽约OMA设计的专著，是对十多年来工作的庆祝。
大都会建筑事务所（OMA）是一个在建筑和城市化的传统边界内运作的国际建筑事务所。Studio Lin为OMA纽约设计的封面具有欺骗性。它的冷灰色，透明印刷表面的应用和它与下面的织物的对比，以及索引的组装遵循了建筑逻辑，它通过重量和体积、光、影和质地产生了一种存在。它实现得很好，很精确。然而，它在与内容的对话中获得了更多的好处，在其内部逻辑和布局中更是如此。
林氏工作室为纽约OMA设计的专刊，庆祝十多年的工作林氏工作室为纽约OMA设计的专刊，庆祝十多年的工作。
纤细的边距，单列的网格，嵌入的文字和比预期略大的点尺寸强调了页面的空间。这个开场充当了一个边缘空间，一个从外到内的过渡。随后是一张由纽约OMA公司拍摄的室内照片，更增加了这种感觉。
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在书中，对十年的建筑实践有一个非凡的洞察力。这本书包含了超过5500张图片。每个项目都以极其详细的方式呈现，用现有的powerpoint演示文稿来创建一个贯穿始终的结构，用额外的图片、图表和草图来填补页面的空间。我们已经开始期待一种紧缩和极简主义的审美，在大量的白色空间内仔细安排一两张图片，而这里有一个争夺空间的过程，愿意用各种形式的实验、技术洞察力和效果图来填充页面。它是庆祝性的和迷人的，每一页都要求我们研究它的细节，而不是外部的恋物癖。这样一来，它就有了一种勤奋和思维亢奋的视觉语言。不仅在安排上，而且在工作室的能力上也有一种代理权和直接性，即不进行调解或调节，而是按照向客户展示的方式展示作品。从概念上讲，它是强大的，当包含在封面的冷静的形式化逻辑中时，它被进一步赋予了可信性和国际性。你最终得到了一个有趣的物理隐喻，即一个精确实现的结构（在书的封面上）和达到这种精细程度所需的极端生产。标题在书的背景中成为叙述性的。
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有一些喘息的时刻。这些时刻是为了缓和专著的节奏，建立起节奏感。一张整页的平面图，一张全出血的图片或文本块，在文件中都被赋予了额外的重量，作为忙碌中的休息。这是一项了不起的布局工作。正式的网格似乎没有，每一页都有自己的图像和文字的安排。这再次强调了字体在外部的正式安排，并在两者之间的对话中进一步强调了其意义。在看过很多建筑实践专著后，不断感叹同类的美学和逻辑，这是一个令人高兴的解脱。
林氏工作室为纽约OMA设计的专著，庆祝十年来的工作林氏工作室为纽约OMA设计的专著，庆祝十年来的工作。
这本书的内容是对十年来建筑实践的非凡洞察力。这本书包含了超过5500张图片。每个项目都以极其详细的方式呈现，用现有的powerpoint演示文稿来创建一个贯穿始终的结构，用额外的图像、图表和草图来填补页面的空间。我们已经开始期待一种紧缩和极简主义的美学，在大量的白色空间内仔细安排一两张图片，而这里有一个争夺空间的过程，愿意用各种形式的实验、技术洞察力和效果图来填充页面。它是庆祝性的和迷人的，每一页都要求我们研究它的细节，而不是外部的恋物癖。这样一来，它就有了一种勤奋和思维亢奋的视觉语言。不仅在安排上，而且在工作室的能力上也有一种代理权和直接性，即不进行调解或调节，而是按照向客户展示的方式展示作品。从概念上讲，它是强大的，当包含在封面的冷静的形式化逻辑中时，它被进一步赋予了可信性和国际性。你最终得到了一个有趣的物理隐喻，即一个精确实现的结构（在书的封面上）和达到这种精细程度所需的极端生产。标题在书的背景下成为叙述性的。
